票房新纪录背面的隐秘长评名侦察柯南绀青之拳

本文由柯研所642号研究员优米创作，未经允许请勿转载！

柯南剧场版23《绀青之拳》在2019年可谓说是取得了巨大的成功，不仅在日本超越前作《零的执行人》，斩获93.1亿日元票房。M23在中国大陆也疯狂吸金，票房突破2.3亿人民币大关。

M23中国大陆票房超越M22时，官方发海报庆祝

当笔者得知《绀青之拳》导演被换成了永冈智佳时，心里其实十分担心永冈智佳能否导好这部电影。在此之前，永冈只是在静野孔文（2011-2017年柯南剧场版导演）时期承担了分镜和演出的工作。

M23导演永冈智佳

当看到成片那一刻，笔者终于松了一口气！M23的确给了笔者不小的惊喜！但惊喜之中又不得不提，这部剧场版仍存在一些小遗憾！

咳咳，借着《绀青之拳》全网上线的东风，下面笔者就从剧本完成度、案件、细节、音乐、作画与分镜等多个方面全面评价一下《绀青之拳》！（以下简称《绀青》）

剧本完成度

剧本完成度，可能是笔者要吐槽的一个点。这部剧场版的剧本，大体来说呈现出以下套路：

第一个案件日常怪盗基德首次出现第二个案件（怪盗基德二次出现）第三个案件（园子遇袭）日常高潮喜剧收尾

这也是《绀青》的编剧——大仓崇裕的一个惯用套路，剧场版21《唐红的恋歌》（以下简称《唐红》）的剧本同样出自他手，剧情套路简直如出一辙。

柯南剧场版21《唐红的恋歌》编剧也是大仓崇裕

正因如此，《唐红》的优点，《绀青》完全继承；《唐红》的缺点，《绀青》也一个不落。

文武两开花

大仓崇裕的剧本，有一个重要特点——武戏（动作部分）和文戏（文学剧本）两开花！文武保持了一个微妙的平衡，尤其在《绀青》之中格外明显：武戏基本集中于后半部分，而且有所弱化。

人物塑造合格，小兰不再是工具人

其次，《绀青》的人物塑造总体合格，避免了后期剧场版频繁出现的OOC（Out of character，指人物脱离原来性格、人设崩坏）现象。

在《绀青》中，小兰不再是一个只会叫「洗衣机」的「工具人」！从基德出现的第一刻起，她就在通过语言、动作等各种细节，判断、确认「新一」的真实身份。

毛利小五郎与小兰妇女俩，都在剧情的高潮使出了柔道、空手道；京极真也通过最后的决战进一步强化了其「柯学世界最强男人」的人设。

但是，相对于柯南那些优秀的剧场版，《绀青之拳》的剧本还是存在着一些明显的问题。

反转略显突兀

大仓崇裕的故事情节太过于冗长。这个问题在《唐红》中已经出现，《绀青》也同样如此。与《唐红》相似，《绀青》在讲述人物关系、梳理凶手犯罪逻辑上花费了太多的时间，以至于把高潮部分压缩到了仅仅25分钟（《零的执行人》的高潮长达40分钟呢！）

因为前期铺垫不足。这就导致在《绀青》后半部分，真相的反转来得有点突然，甚至让人觉得有「为了反转而反转」的倾向。

剧情稍显凌乱

不少观众在看完一遍《绀青》之后表示都剧情没太看懂，这归咎于剧本本身对于各部分的衔接与处理稍显凌乱。

这是大仓崇裕前作《唐红》遗留下来的老问题，故事各部分的串联度有所欠缺，导致观众看得一头雾水，到后面也只能通过犯人之口来讲述事件真相。

这个时候，就要好好夸夸《绀青》的导演永冈智佳了。首度担任柯南剧场版导演的她，并以女性的视角，添加了许多描绘京园、“新兰”的恋爱细节，尽力弥补了剧本的缺陷，为《绀青之拳》增色不少。

案件与细节

第一起命案：十分有亮点

第一起命案是一个社典型的社会派案子，无论是通过人物变装伪造被害者的存活，还是借着旅行箱搬运尸体，通过爆炸来掩护自己掉包，都可以说是近期众多剧场版中的一个亮点。

第二起命案：必须给差评

第二个案件，笔者要给差评！可能是时间缘故让这个案件真真正正的成了一起无头悬案。

谁杀的？里昂·劳杀的。怎么杀的？不知道。用了什么手法？不知道。为什么会留下暗号？不知道。

说实在的，这个案件的处理水平，真的是不怎么样。

园子遇袭案：凸显女高中生的小情绪

至于园子遇袭案，处理相对比较细节化，片中其实有很多暗示，而且得联系“真园”二人的性格来考虑他们的行动逻辑，更不要忘了他们还是十七八岁的高中生。

细节可圈可点

《绀青》是一部非常注重细节的一部剧场版。每一个你没有注意到的场景与细节，都从一定程度上推动了剧情的发展。这里具体就不细说了，关于这一点，可以参考柯研所微信公众号前面的文章：

也可以哔哩哔哩温习一下601号研究员叉柯的文章（指路：CV3638266），包括了上面所说的园子遇袭案。

音乐

宫泽谦继承大野克夫衣钵

几乎每年剧场版的背景音乐，都能够给大家惊喜，今年也不例外。在这部剧场版的片尾职员表中，果然不负众望，我们又看到了大野克夫与宫泽谦的名字。

自从《沉默的15分钟》之后，随着大野克夫一日日的老去，精力逐渐下降，他开始逐渐培养自己的徒弟——宫泽谦，慢慢接触柯南配乐的工作。

宫泽谦对柯南配乐的发展也做出了许多贡献——其中之一便是将高潮BGM由原来的简单的主旋律BGM转变为对主旋律的彻底解构，重塑，这一做法使得BGM与柯南剧场版的高潮情节更加配合，更加能挑动起观众的荷尔蒙。

经典配乐重新编曲 异国风情南洋味道

在《绀青》中，柯南一行人来到了狮城新加坡。与此相映衬，《绀青》的背景音乐也具有鲜明的南洋风味，与剧情配合，让电影院的观众更有代入感。

除此之外，可能是因为今年的《绀青之拳》是“平成时代的最后一部剧场版”，所以大野克夫和宫泽谦对早期的背景音乐重新编曲，并且配合相应的画面。

将《対决のテーマ（对决主题曲）》改编成《アーサー·ヒライ（亚瑟·平井）》，并致敬原作，在柯南说出“我叫亚瑟·平井”的时候完美配合；

将《世纪末的魔术师》中的经典背景音乐《怪盗キッドの予告状1（怪盗基德的预告函1）改编为《怪盗キッド ～紺青の拳ヴァーション～（怪盗基德～绀青之拳版本～）》，配合怪盗基德的出场现身，也是精彩绝妙；

在影片的终极对决中，由柯南经典主题音乐《キミがいれば（如果有你在）》改编的《貴公子の拳（贵公子之拳）》呼之欲出，更是燃爆了全场！

另外，这部剧场版大胆引用了德彪西的名作《月光》，并且把它用在了将故事推向高潮的转折点，这一部分简直是神来之笔！

《名侦探柯南》剧场版的片尾曲，从来都是佳作频出，今年也不例外。登坂广臣为我们带来了颇具J-hop风格的片尾曲《Blue Sapphire（蓝宝石）》，不仅与《绀青之拳》的主题神之契合，它的韵律也是非常的让人洗脑。

分镜与演出

《绀青》的作画、分镜与演出还是一贯保持了M20之后的高水平。这里，要鸣谢两个人——静野孔文和须藤昌朋。

静野孔文给柯南剧场版带来了“好莱坞”式的现代剧场版的概念，他比较重视分镜与演出，这让柯南剧场版的观感提升了很大层次。

而永冈智佳不愧是静野孔文的助手，在静野孔文身边的几年，她的分镜与演出也是做得十分优秀。这部剧场版，怪盗基德与柯南的推导过程、柯南隐姓埋名、京极真和贾马尔丁的最终对决的几个分镜都非常出彩。

当然，最棒的还是海盗来袭嘛！那一段海盗来袭与新加坡滨海湾灯光秀的结合，游船的迫近，群众的惊慌，小兰的不安，灯光的炫丽，再配上德彪西的《月光》，绝对会让观众激动不已。

须藤昌朋是《名侦探柯南》的角色设计和总作画监督，不得不说，作为贯穿柯南23年创作史的男人，须藤昌朋对柯南作画的理解，完全高出了其他人很多层次（恐怕现在的青野厚司都没有办法与他相提并论）。在须藤昌朋的协助下，《绀青之拳》的几位作画监督，也是交出了一份满意的答卷。笔者不是黑人，想想如果这个职位让给牟田清司来的话……算了，不敢想象不敢想象。

总结

尽管《绀青之拳》存在很多缺陷，但整体来看各项表现十分可圈可点、瑕不掩瑜。93亿日元、2.13亿人民币票房的秘密可能就隐藏在上述分析之中。

总体而言，如果让笔者给《绀青之拳》打分的话，笔者会给7.5分（满分10分）的成绩！

但说到底，《绀青之拳》的票房奇迹归功于每一位热爱柯南的你！正是大家不变的情怀与热爱、包容与批评以及——坚持去影院支持观影，才成就了这部精彩的《绀青之拳》！

期待明年柯南剧场版更加精彩！

在这里，笔者特别感谢“名侦探柯南事务所”、柯南吧大佬大山君（百度账号：大大山山山山）和柯研所601号研究员叉柯。大山君的剧场版评析的贴子和叉柯君写的一系列分析，给了文章很大帮助。

戳我来讨论绀青之拳吧！

本文由柯研所642号研究员优米完成，未经允许请勿转载

来源 | 642号研究员 优米

修改 | 18号研究员 乐小鱼

编辑 | 359号研究员 茅台

审核 | 柯研中心

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